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罗杰·迪金斯用“朴实”征服全球名导

日期:2020-02-13 /

在第92届奥斯卡颁奖典礼上,历史上总共15次提名的拍照大师罗杰·迪金斯收成了他的第二尊小金人。

从《肖申克的救赎》《美丽心灵》《老无所依》《朗读者》《银翼杀手2049》到最新战争片《1917》,罗杰·迪金斯作为今世最好的电影拍照师之一,坚持在自己的电影著作中不断挑战和立异。早在2010年,美国电影拍照师协会就将终身成就奖颁给了他。

罗杰·迪金斯1949年出生于英国,因为对拍照的爱好,在上学期间转入国家电影和电视学院体系学习电影拍照。他从纪录片和电视短片做起,1984年以拍照执导的身份参加电影《1984》,逐步被大众熟知,这以后他协作的都是当今最闻名的导演,科恩兄弟、维伦纽瓦、萨姆·门德斯等。

风格

镜头“朴素”,构图精美

1995年,迪金斯凭仗《肖申克的救赎》取得初次奥斯卡最佳拍照提名。安迪越狱后打开双臂迎候滂沱大雨的镜头,成为了影史最经典的镜头之一。

迪金斯坚持着自己以人物和故事为根本起点的准则,而不让画面的方法自身逾越故事存在,他曾说:“没有什么比一个夸耀做作的镜头更糟糕的了。”他不喜欢运用多台拍照机,不爱用变焦镜头,也不喜欢后期调色,永久以“朴素”风格为先。

迪金斯有着停止拍照师的精美构图感和纪录片导演的天然感觉,这些看似“朴素”的风格反而令他镜头下的画面有着令人难以置信的艺术精确性。或许因为他的天然主义拍照过分完美,以至于许多时分都被人忽视“天然”后的精美,尽管他担任拍照的电影获奖很多,但直到2018年,69岁的他才凭仗《银翼杀手2049》第一次拿下奥斯卡最佳拍照奖。

与科恩兄弟协作

用简练天然烘托黑色张狂

罗杰·迪金斯与科恩兄弟的协作始于1991年的《巴顿·芬克》,至今现已协作十二部长片。这其间包含《冰血暴》《老无所依》《大地惊雷》《逃狱三王》等。

独立电影身世的科恩兄弟因为资金有限,会花很多时刻在堪景和故事板的制作进程上,乃至连构图和拍照机的运动轨道都要一丝不苟地早早设计好。迪金斯很快习惯了他们的工作方法,改变了以往将故事板作为现场拍照参阅的方法。科恩兄弟的电影大多黑色杂乱乃至张狂,迪金斯则坚持简练天然,挨近天然光效的拍照准则,不让印象喧宾夺主。在拍照《缺席的人》之前,科恩兄弟曾主张迪金斯用旧式是非胶片来拍照这部是非电影,迪金斯却有自己的主意:“我不管怎样都会用动态规模有优势的五颜六色胶片拍照,后期再转成是非画面”。

与维伦纽瓦协作

不后期调色,灯火用到极致

2013年起,迪金斯与丹尼斯·维伦纽瓦成为新伙伴,两人先后协作完结《囚犯》和《边境杀手》两部著作,并凭仗三度协作的《银翼杀手2049》取得第90届奥斯卡金像奖最佳拍照奖。

为了体现镜头出现的实在感,迪金斯一向坚持全部光影、色彩,都要在现场镜头里拍照完结,而不运用后期调色的方法,这在《银翼杀手2049》中也发挥到了极致。片中充满着浓重橘色雾霾的拉斯韦加斯,是迪金斯参阅了一些雾霾城市的图画后,在拍照现场混合两组不同色彩的灯火做出来的作用。他以为:“咱们可以用绿幕和后期完结特效,但它永久不会那样实在。咱们通常是用灰板或反光资料盘绕布景来得到想要的作用。视效组所以得手艺抠像,但现在抠像比过去简单多了。至于外景地的戏份,我以为可以用绿幕,因为不会影响远景,但在近距离之处为了色彩我是不会退让的。”该片的美术加斯纳称:“灯火中的全部对罗杰而言都是人物。这部电影是他对灯火强壮的把控才能的佐证。”

与萨姆·门德斯协作

手持拍照,与人物构成互动

罗杰·迪金斯与萨姆·门德斯的协作始于2008年的《革新之路》。这以后两人协作的《007:大破天幕杀机》,从霓虹闪耀的摩天大楼大战,到伦敦地铁的追逐,场景的丰厚程度令人张口结舌,迪金斯让这些拍照棚内拍照的内容具有了实在的力气。

在与萨姆·门德斯协作的最新战争片《1917》中,罗杰·迪金斯再一次打破自己的极限。《1917》并非真实意义上用一个镜头拍照完结整部影片,而是使用编排点和特别技术手段,将镜头联接在一同,营造出一镜究竟的观感,以到达影片沉溺式的体会。

早在2005年与门德斯一同拍照电影《锅盖头》的时分,迪金斯就在简直全部的战区拍照采用了手持拍照的方法,以便让镜头与人物构成互动,着重镜头的存在感。这些镜头方法在《1917》中愈加杰出和成熟。因为在剧本阶段就已确认要用一镜究竟的拍照方法,迪金斯与门德斯一起开端了创造,两人花费了很长时刻议论脚本和主意,而且开端在实地“排演”,以便了解每个场景所要花费的时刻和每个动作之间距离的时刻,迪金斯则拿着一台小型索尼手持相机拍照全部的相片。迪金斯以为,让艺人和拍照机坚持相同的节奏,全部人都处于同一个情境之中,正是这部电影的美好之处。

新京报记者 李妍

作者:admin


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